２００７年１０月，由中宣部等单位主办、国家博物馆和军事博物馆承办的《复兴之路》大型主题展览在中国人民革命军事博物馆开幕，成为当时最具影响的大型展览。《复兴之路》从军博到国博，从主题展览到基本陈列，呈现出哪些新的风貌？

   “陈列反映的是中华民族复兴的主题，这一主题与中国近现代历史的主题——为实现民族独立和人民解放、国家富强和人民共同富裕两大历史任务而奋斗是一致的。这是近代以来历史的主线，也是《复兴之路》基本陈列的主线。”
    《复兴之路》基本陈列以５大部分反映民族复兴的主题：中国沦为半殖民地半封建社会；探求救亡图存的道路；中国共产党肩负起民族独立人民解放历史重任；建设社会主义新中国；走中国特色社会主义道路。曹欣欣表示，中华民族复兴的主体是人，其历史征程中重要志士仁人必须得以展示；以物说话是博物馆的特点，最能揭示主题的、最具典型性的文物必须呈现。“陈列展出了国家博物馆馆藏的１１５０多件（套）珍贵文物，都是从１０余万件相关文物中遴选出的精品，极具代表性。”
    以大量珍贵文物史料，深刻的历史揭示，让观众强烈认识到历史和人民为什么选择了马克思主义，选择了中国共产党，选择了社会主义道路，选择了改革开放，从而进一步加深了对中国共产党领导全国各族人民实现中华民族伟大复兴这一历史进程的理解，增强了对社会主义核心价值体系的认同，坚定走中国特色社会主义道路的信念和信心.
一、整体空间环境设计
　　为了完美表现民族复兴的伟大事业，更好做到内容和形式的统一，依照军博场地的实际情况，我们首先对展览的空间环境作了详细规划，用展墙、通柜、展台、艺术造型、景观、大屏幕、空中连接等系列展览语言构筑了一个巨大的空间“场”，在设计的开始阶段，就安排了它的整体“秩序”和艺术效果，这个空间“场”有起伏、有节奏、有光彩、有音响，气势宏伟，每一个板块都和展览大纲紧密呼应，环环相扣，融汇为一个文化整体，同时也使参观路线流畅而富于变化。
二、序厅设计
　　进入序厅，观众迎面看到的是由中央电视台编制的电视短片《复兴之路》，幕宽8米，高4.6米，视野宽阔，气势恢宏，片子虽短，但具有极强的概括性和艺术魅力，先声夺人，让观众在两分钟内漫游百年历史。在序厅顶部巨大的发光天幕上，由浓重的阴云推进到满天朝霞，隐喻着中国由屈辱到复兴的历史进程。
　　序厅左侧壁画表现中华民族灿烂的古代文明，右侧壁画表现社会主义祖国欣欣向荣面貌。仔细看去，承载画面主体形象的祖国大地、江河、山脉、长城又是共有的，隐喻“山河依旧，换了人间”，这样就更能启发观众深思，从而产生心灵震撼。
三、复兴之路主展线设计
　　“复兴之路”主展线上，陈列着由国家博物馆提供的725件历史图片，25件图表和地图，40件文摘，6件绘画作品，425件文物。通过它们，要把一百六十多年的历史作为一个完整的故事讲述出来。我们首先对整体布局做出安排，无论色彩变化还是造型变化，都根据历史内容的线索，色调由晦暗逐渐走向明朗，由压抑走向欢快。展线的变化像行进的车轮，从跌宕起伏的探索之路走上光明的坦途。我们对每张图片都认真地做了修版的工作，还根据文物的形状尺寸，度身制作了道具。我们尽可能让文物陈列得更有空间感、艺术性。尽可能让图片文物在排列上紧密结合，形成互相衬托、互相解读的关系，尽可能让每一组大通柜的图文和文物构图完整，力求每一个展览板块都有一个打动观众、吸引视线的中心。
　　在版面设计上追求创新，比如针对第一部分展示帝国主义列强对中国的侵略和中华民族的屈辱时，整体环境使用人们熟知的圆明园等倒塌建筑废墟做成六七十厘米厚的壁饰景观并以此作为底图，历史照片和巨大的光电地图悬浮其上，营造刻画了十九世纪中叶中华民族的深重灾难。又如在表现抗战时期中华民族浴血奋战的历史时，用暗红色背景和人民英雄纪念碑中“军民抗战”的浮雕作为主要图片的底衬，用四层叠加的展板，渲染军民抗战的史诗氛围。
四、景观与多媒体
　　为了让观众更直观地了解历史，在展场内设置了五组历史景观，三组多媒体动感模型，七组电视或投影屏幕和七组大型文物组合。
　　这些展览手法的使用不仅是为了增加展览的亮点，更是为了突出百年探索，突出重大事件，把历史的重点转化为展览的重点。但是景观和多媒体是需要用艺术语言进行创造的。只有创造，才有新意和感染力。例如，中国一大会址上海石库门景观对观众来说比较熟悉，因此将景观做成单色浮雕，并以浮雕作为大投影屏幕，表现“中共一大”会址早晨、中午、傍晚的不同观象，并将会议代表的形象动态推出，打破了过去静态景观的单调感觉。开国大典景观前方设置了开阔的广场，选取了1949年10月1日，天安门城楼中间的核心部位。赭红色的柱子直达天顶。复原的牌楼、高挂的大红灯笼、白玉栏杆和话筒，形象真实，气势恢宏。鲜艳的五星红旗和开国大典油画，点明了景观的主题。在表现新的历史时期我国的建设成就方面，制作的沙盘模型三峡大坝，把三峡大坝的背景、场景和不停流动的水在展厅中营造了欢快和活泼的展览氛围。而青藏铁路景观，设置不断奔驰的火车模型，从山洞中驶出，在铁轨上行使一周后，又进入山洞，巧妙地利用了模型后的空间，表现了火车的穿行不息。在七组大型实物组合中，使用的手法是不尽相同的。而八十年代改革开放时期的科技展品柜采用的是组合式主题照片与文物结合的方式。“港澳回归”和“神舟五号”飞船返回舱文物组合都配合了大型彩电或大型投影屏幕。这些增加辅助手段的组合，使人们能从大的历史环境中去观看革命文物，更有效地发挥了文物的作用。